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南歌子

宋代米友仁

遇酒词先举,逢山眼暂明。一川风雨纵留人。不道此郎归兴、欲兼程。
客久情深□,寻欢恨不能。绳床顿睡梦纵横。赖□□□□□、□□□。

米友仁

  米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”

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示仁仲 其二

南北朝邹浩

一根烧笋共分甘,彷佛当年汉水南。红柿鸟残无此意,前三三与后三三。

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寺楼晴望

金朝郝俣

诘曲阑干面翠微,葱笼窗户溢清晖。雨侵斜日明边过,云望山前缺处归。

多病过春犹止酒,薄寒向晚却添衣。宦名不负沧波愿,羞见陂田白鸟飞。

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读史二首 其一

明代梁聪

戎车铁骑出秦关,风雨崤函骨似山。纵使老臣能料晋,不知三帅可生还。

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答顾华玉见怀之作

明代边贡

离肠如车轮,万转不计程。咫尺阻言宴,何殊在山城。

閒曹事稽纂,文墨纷相萦。不见马上人,空闻马蹄声。

揽衣步幽闼,脉脉牵遥情。屋上春鸠啼,树杪浮云行。

坐惜韶景暮,江皋芳杜生。

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水调歌头 许启中使交南

明代陈霆

银河动清曙,玉宇湛高寒。手招黄鹄,晓骑风露下云端。

借我金门仙客,去作三清使者,星佩落人寰。笑指炎荒路,一发认青山。

觑宫袍,风采异,日华鲜。珠霏玉洒,布宣德意笑谈间。

独倚横空一剑,俯仰乾坤万里,东望海波闲。白雉看重译,声教讫夷蛮。

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乡进士邹道甫以严君之命借听于余余实无得也不忍逆其意以二绝酬之 其二

明代王世贞

髻里明珠当自知,无端贫里叩贫儿。北邙山下千堆土,葬尽神仙不解悲。

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昌化道中

清代余本愚

流水忽然断,板桥何处寻。滩边觅渔艇,日午渡烟浔。

芋叶有荷意,溪云无雨心。桑塍行渐没,归路万山深。

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摸鱼子 小城晚眺

清代郑文焯

压危阑乱山空翠,尽成衣上云雾。坏宫芳草寻常见,不用凭高怀古。

回首处,渺一发,中原挂在斜阳树。伤春更苦,想璚岛花飞,玉楼帘捲,天半起箫鼓。

苍茫里,时有东风雁度,沈沈辽海归路。已怜柳色悽羌笛,犹报玉关春阻。

江上暮,又落絮,吹愁散作千家雨。吴魂自语,但满地惊波,两三点雪,栖老旧鸥鹭。

米友仁

  米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”

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